卧室风水网文章要介绍“初唐四杰分别是谁,他们有什么代表作【图文】”，内容是卧室风水网小编在网络上精心整理的，在这里与大家分享。

“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”这个诗句想必很多中国人都应该听过，这句美妙的诗词就是来自初唐著名的文人王勃，《滕王阁序》也成为了王勃的代表作成名作，并且很多人也应该知道，在初唐的时候，有初唐四杰的说法，初唐四杰的四人都是齐名的，在历史上，很多人都认为王勃的成就最大，虽然说王勃只生活了二十几年的时间，就是凭借短短的几篇文章，王勃就能够成为初唐四杰之一，那么关于初唐四杰有哪些故事值得我们去了解呢，初唐四杰分别是谁？初唐四杰的成名作有哪些呢，本文就带大家来了解一下。

初唐四杰分别是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。以下卧室风水网小编将就初唐四杰的每一位名人做详细介绍。

王勃的简介

王勃出生于世代官宦的诗书人家。其祖父王通是隋秀才高弟，曾任蜀郡司户书左和蜀王侍读等官，后来退官居家，专门在龙门讲学著书。其著作有《元经》和《中说》，为当时儒士所称道。其父福峙，历任太常博士、雍州司功、交趾六合二县令、齐州长史等官，晚年开始对玄学(即修炼)有了兴趣。王勃天生聪颖，悟性过人，是个早熟的神童。他六岁就能写一手好文章;九岁时读颜师古注的《汉书》，便能指出书中的过失;十岁时以一个月的时间竟能通读六经而无一点障碍，连他的朋友、同样是神童出身的杨炯都认为他的知识是先天带来的(“悬然天得，自符昔训”)。原文地址http://.yi2./article/201606/13098.html

王勃的文学成就

王勃的文学主张崇尚实用，认为“君子以立言见志。遗雅背训，孟子不为;劝百讽一，扬雄所耻。苟非可以甄明大义，矫正末流，俗化资以兴衰，家国由其轻重，古人未尝留心也”(《上吏部裴侍郎启》)。当时，文坛盛行卧室风水网以上官仪为代表的诗风，“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”，王勃“思革其弊，用光志业”(杨炯《王勃集序》)。他创作“壮而不虚，刚而能润，雕而不碎，按而弥坚”的诗文，对转变风气起了很大作用。

王勃的古诗仅有10多首，其中《临高台》反映都市繁华生活，暗寓对贵族豪门的讽刺。《采莲曲》、《秋夜长》写妇女在采莲和捣衣时思念征夫，则是直接继承了乐府民歌的传统，而又能开拓意境。这些诗作虽仍带有六朝的华艳色彩，但风格清新明朗，显示了唐诗的新面貌。

王勃的赋和序、表、碑、颂等文，今存90多篇，多为骈体，其中亦不乏佳作。《滕王阁序》在唐代已脍炙人口，被认为“当垂不朽”的“天才”之作(《唐摭言》)。名句如“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，更为历来论者所激赏。《旧唐书·文苑传》引崔融语云“王勃文章宏逸，固非常流所及。”《四库全书总目》亦谓勃文为“四杰之冠”。

王勃的成名作《滕王阁序》

《滕王阁序》全称《秋日登洪府滕王阁饯别序》，亦名《滕王阁诗序》，骈文名篇。滕王阁位于江西省南昌市赣江滨。唐高祖之子滕王李元婴任洪州都督时（公元653年）始建，后阎伯屿为洪州牧，宴群僚于阁上，王勃省父过此，即席而作。文中铺叙滕王阁一带形势景色和宴会盛况，抒发了作者“无路请缨”之感慨。

杨炯简介

杨炯，汉族，弘农华阴人，排行第七；唐朝诗人，初唐四杰之一。显庆六年，年仅11岁的杨炯被举为神童， 上元 三年应制举及第，授校书郎。后又任崇文馆学士，迁詹事、司直。垂拱元年，降官为梓州司法参军。天授元年，任教于 洛阳 宫中习艺馆。如意元年秋后改任盈川县令，吏治以严酷著称，卒于任所。后人称他为“杨盈川”。

杨炯的文学影响

与王勃、卢照邻共同反对宫体诗风，主张“骨气”“刚健”的文风。他的诗也如“四杰”其他诗一样，在内容和艺术风格上以突破齐梁“宫体”诗风为特色，在诗歌的发展史上起到了承前启后的作用。他的诗篇不多，所写《从军行》等几首边塞诗，均表现出了雄健风格，很有气魄。

杨炯的成名作「从军行」

烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。

杨桐的文学成就

杨炯以边塞征战诗著名，所作如《从军行》、《出塞》、《战城南》、《紫骝马》等，表现了为国立功的战斗精神，气势轩昂,风格豪放。其他唱和、纪游的诗篇则无甚特色，且未尽脱绮艳之风。

另存赋、序、表、碑、铭、志、状等50篇。张说谓“杨盈川文思如悬河注水，酌之不竭，既优于卢，亦不减王”。《旧唐书》本传盛赞其《盂兰盆赋》“词甚雅丽”，《四库全书总目》则以为“炯之丽制，不止此篇”，并谓“其词章瑰丽，由于贯穿典籍，止涉猎浮华”。

所作《王勃集序》，对王勃改革当时淫靡文风的创作实践，评价很高，反映了“四杰”有意识地改革当时文风的要求。对海内所称“王、杨、卢、骆”，杨炯自谓“愧在卢前，耻居王后”，当时议者亦以为然。今存诗33首，五律居多。明胡应麟谓“盈川近体，虽神俊输王，而整肃浑雄。究其体裁，实为正始”（《诗薮·内编》卷四）。

卢照邻简介

卢照邻，唐初诗人。字升之，号幽忧子，“初唐四杰”之一。卢照邻的具体生卒年，史无明载。后人只能据其诗作及联系相关事件等，推测其生卒时间《中国历代人名大辞典》载“约635-约689年，一说约636-695年后”；《唐诗大辞典.修订本》称“634-686年，一说635-689年”；《唐诗汇评》则记“约630-约680年后”。都各有说法。

卢照邻的文学成就

卢照邻工诗，尤其擅长七言歌行，对推动七古的发展有贡献。杨炯誉之为“人间才杰”（《已子安集序》）。代表作《长安古意》，诗笔纵横奔放，富丽而不浮艳，为初唐脍炙人口的名篇，但仍未摆脱六朝诗风影响。《旧唐书》本传及《朝野佥载》都说卢有文集20卷。

《崇文总目》等宋代书目均著录为10卷。今存其集有《卢升之集》和明张燮辑注的《幽忧子集》，均为 7卷。《全唐诗》编录其诗2卷。徐明霞点校《卢照邻集》即据 7卷本《幽忧子集》，并作《补遗》。傅璇琮著有《卢照邻杨炯简谱》。

卢照邻的成名作

《赤谷安禅师塔》

独坐岩之曲，悠然无俗纷。酌酒呈丹桂，思诗赠白云。

烟霞朝晚聚，猿鸟岁时闻。水华竞秋色，山翠含夕曛。

高谈十二部，细核五千文。如如数冥昧，生生理氛氲。

古人有糟粕，轮扁情未分。且当事芝术，从吾所好云。

骆宾王简介

骆宾王活跃于初唐时期，619年出生在浙江义乌，是一名有名的诗人，在唐朝时期声名显赫，与卢照邻等人合称为初唐四杰。骆宾王从小就是一个神童，天赋异禀，7岁的时候就能吟诗作对，赋有神童称号。骆宾王擅长七言歌行，从唐代开始兴盛。

骆宾王的父亲是一名县令任职于青州，后来在其工作的地方去世。此后骆宾王就开始了漂泊生涯，呆过博山，亦呆过兖州，骆宾王的早年生活就在漂泊和贫困中度过。

650年其至之后的5年，骆宾王在到道王李元庆手下做事，道王让其介绍下自己的才能，骆宾王为人低调不喜自炫，听完就告辞离开了。其后做了奉礼郎，犯了事，被发配从军，派往西域。发配边疆后骆宾王来到蜀国，为李义工作，此间平定叛乱，并创作了很多文檄。

骆宾王成名作

【咏鹅】

鹅鹅鹅，

曲项向天歌。

白毛浮绿水，

红掌拨清波。

骆宾王的成就

骆宾王有着强烈的功名意识和用世精神，他的诗文创作有着广泛的现实内容和深沉的人身感慨，恢复了诗歌创作重视社会讽喻功能的传统，与六朝诗歌的虚弱柔糜不可同日而语。

少年好英侠，不屈节权贵，不迎流俗，显示出游侠浪漫不羁，独立不群的自由意识。在行为方式上，他重交尚义，知恩图报，面对现实的窘境，毅然投笔从戎，面对执政者的残暴昏聩，欲望权政治决裂，加入到武力抗暴的行列。

骆宾王的儒侠互补的精神特质影响其诗文内容和形式的选择，从而影响其诗文风格和诗歌成就的形成，这种精神最典型的体现于骆宾王诗歌豪放刚建的审美风貌和挥洒扬厉、不拘常规的七言歌行成就中。

四杰的诗文虽未脱齐梁以来绮丽余习，但已初步扭转文学风气。王勃明确反对当时“上官体”，“思革其弊”，得到卢照邻等人的支持(杨炯《王勃集序》)。他们的诗歌扭转了唐朝以前萎靡浮华的宫廷诗歌风气,使诗歌题材从亭台楼阁、风花雪月的狭小邻域扩展到江河山川、边塞江漠的辽阔空间，赋予诗以新的生命力。

卢、骆的七言歌行趋向辞赋化，气势稍壮；王、杨的五言律绝开始规范化，音调铿锵。骈文也在词采赡富中寓有灵活生动之气。陆时雍《诗镜总论》说“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易，子安其最杰乎？调入初唐，时带六朝锦色。”四杰正是初唐文坛上新旧过渡时期的杰出人物。

初唐四杰为五言律诗奠定了基础，并且使七言古诗发展成熟。五言律在“四杰”之前已有出现，唐初诗人王绩（王勃系王绩侄孙）曾作过一些努力，但作品不多。

到了“四杰”的时候，五律这一形式才得到充分的发挥，并在他们的作品中被逐渐的固定下来。“四杰”以多数量、高质量的诗篇为稍后于他们的沈佺期、宋之问的律诗打下了良好的基础。

初唐是我国古代诗歌发展到新旧交替的关键时期，以“绮错婉媚”为本的“上官体”，正天下崇尚，风靡一时，统治着初唐的诗坛。

，初唐经济迅速发展，势必要求上层建筑——精神文化与之相适应，初唐诗坛落后的局面显然不能适应经济的发展，这就提出了诗歌必须改革的时代任务，给初唐诗人提出了一项艰巨的任务，即与“上官体”为代表的浮艳诗风展开斗争，树立清新健康的新诗风。

“初唐四杰”和陈子昂正完成着这样艰巨的任务，对唐代诗歌的繁荣起到了承前启后的作用。在其改革创新期间，无论是诗歌的题材内容还是诗风，或是艺术风格，四杰都呈现出崭新的唐诗发展风貌，为初唐诗歌注入了新鲜活跃的血液。

“初唐四杰”的诗歌摆脱了庸俗无聊的思想，转向了现实生活，注重内心真实情感的抒发，结束了前代靡丽的艳丽诗风，使下一时期的许多诗人在他们奠定的诗歌基础上，沿着崭新的创作研究方向前进，把充实的思想内容和完美的艺术形式进一步结合起来，形成盛唐时代诗歌的高潮。

贞观诗坛虽然有理论和创作的改良，但诗歌创作并没有发生根本性的改变，艺术上那种尚典丽、重骈偶的风习一直是主要的美学趋势。

随着宫廷诗人对音律对偶的刻意讲求，“以绮错婉媚为本”的“上官体”的表现形式正适合宫廷风尚，面对诗坛长期以来这种浮靡风尚，四杰深感不满，他们富于激情，追求昂扬阔大刚健有力的新的美学理想。

“初唐四杰”的诗风格各异，如同陆时雍在《诗境总论》中所概括的“王勃高华，杨炯雄厚，照临清藻，宾王坦易”，但与齐梁以来的宫廷艳情诗相比，他们表现出相同的特征，即诗风开始转向刚健清新。

在他们的诗歌中，对现实社会的某些黑暗现象，表现了抑郁不平的愤慨，这在齐梁以来的宫体诗中是很难找到的。唐诗的风骨是对建安风骨的继承和发展，“四杰”在这个继承和发展的过程中就起到了承前启后的作用。

他们继承了建安文学“志深而笔长”“梗概而多气”的现实主义文学传统，而扬弃了建安风骨中感慨悲凉的成分。从“四杰”开始，经陈子昂，风骨美就成为盛唐诗人努力追求的艺术目标。

其实，“初唐四杰”对在创作实践和理论主张上对雄壮刚健诗风的追求，是时代所需的产物，社会发展的需要已经超越了靡丽的艳诗，需要内心深处阳刚之气的抒写，积郁内心想法的一吐为快，抒写昂扬向上的蓬勃之气，追求个人的解放，个人性灵的抒写，完成了对上官体的反驳，开创了一代清新向上的新诗风，恢复“风骨”的本来面目。

唐代诗人继承了建安风骨直抒胸臆的优点，摒弃了其诗歌凄凉悲怆的感情，代之以积极乐观的情怀，铸造了唐诗独特的“风骨美”。陈子昂《修竹篇序》曾以“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练，有金石声”十六字来具体阐述风骨美的内涵，实质就是要求诗歌有高尚充沛的思想感情，有刚健充实的现实内容。

而这种思想感情和现实内容与他改革社会的人生理想密切联系在一起。四杰的美学追求，无论与建安诗人相比还是与陈子昂相比，在主体精神上是完全一脉相通的。可见，在同“上官体”的斗争中，四杰已将唐初史家蕴含着唐诗风骨论萌芽因素的“气质”“贞刚”说发展为以“刚健”“雄壮”“宏博”为内涵的“骨气”说，从而形成了唐诗的风骨论，指出了唐诗新的方向和道路。

王勃想改变“骨气都尽、刚健不闻”的诗风，在创作实践中大胆而自觉地进行了创新，使诗歌体现出一种积极向上的精神和时代气息，即便是写离愁别绪，也别具一番风格。比如《送杜少府之任蜀州》抒写着一种别样的离别，透露着昂扬之气，体现其雄健刚劲的一面。

杨炯的诗歌也正是从各个方面反映了较为广阔的社会生活，有的写离情别绪，有的反映边塞生活，有的描绘山川风光，有的抒发个人抱负。从总的倾向上说，他的诗歌是继承了抒情言志、反映现实的进步传统的。

如卢照邻《行路难》以渭桥边的枯木发端，述说世事艰辛，蕴含了强烈的兴亡之感。其笔触显然从狭隘的宫廷转向了广袤的社会，其情怀也从个人生活转向了对沧海桑田的感慨，跨越古今，思索历史，探索人生，将世事无常和人生有限的悲哀，抒写的淋漓尽致。

与这首诗歌行相比，骆宾王《上吏部侍郎帝京篇》的境界更开阔，气势更宏博，影响也更大。诗歌从当年帝京长安的壮观与豪华写起，首叙长安城形势之恢宏，宫阙之壮伟，在对历史与人生的思索中，不仅强化了诗歌抒情厚度，也强化了诗歌的思想力度，形成了“上官体”所无法企及的“宏博”之势。

这种愤愤不平，使诗歌在内在气势上更加激越昂扬，宫廷诗人以应制奉和和颂美为主的创作倾向，至此完全转向了个人真性灵的描摹。

初唐四杰在诗歌创作上对雄壮刚健的诗风的追求，丰富了“风骨”的内涵，为盛唐诗歌及以后诗歌的发展做出了理论导向，使其沿着健康的诗风发展。

唐朝初期，统治者并吸取了隋朝灭亡的历史教训，采取了一系列有效的措施，经济很快取得了发展，社会呈现出一派“佳气郁葱葱”的兴旺景象。在诗歌创作上却未能迅速跟上初唐政治、经济的发展，仍然承袭着齐梁浮艳绮靡的诗风。

此时诗坛上逐渐崛起了一批锐意变革的新进诗人，他们的出现，使诗歌创作获得了转机。他们就是被称为“初唐四杰”的王勃，杨炯，卢照邻，骆宾王。四人均年少志大，但才高位卑，除杨炯官至县令外，其余都仕途蹭蹬。他们的经历都很坎坷，有的坐过牢，有的从过军，这种人生经历深刻地影响了他们的思想性格和文学创作。

，四杰的诗歌内容开始由宫廷艳情转向现实生活，拓宽了诗歌的视野，多方面地反映了当时的社会生活，其中，写边塞生活的尤为引人瞩目。

唐初国力强盛，疆土不断扩大，知识分子多有投笔从戎、建树军功的雄心壮志，不少慷慨激昂、写出塞从军的诗篇，正反映了这一思想情绪。

例如杨炯的“宁为百夫长，胜作一书生”（《从军行》），骆宾王的“投笔怀班业，临戎想霍勋。还应雪汉耻，持此报明君”（《宿温城望军营》）。这些豪壮的诗句，洋溢着为国立功的战斗精神，没有一点伤感的情绪，这种思想情绪是在唐以前的同类诗作中很难见到的。

初唐四杰冲破了传统的束缚，开始用热烈、豪放的笔调来写边塞诗，表现了乐观、开朗的精神面貌，这类诗是盛唐边塞诗的前驱。

，四杰诗歌的风格开始转向刚健清新。四杰的诗虽然各有风格，正如陆时雍在《诗镜总论》中所概括的“王勃高华，杨炯雄厚，照邻清藻，宾王坦易。”

但与齐梁以来的宫体诗相比，它们具有一个共同的特征，即诗风的刚健清新。这种积极进取的健康的思想感情，代替了宫体诗那寄情声色的庸俗无聊的思想倾向。

比如四杰的一些送别诗，写离别不作辛酸语，变凄怆为豪放，完全摆脱了过去送别诗中缠绵的儿女之情。如王勃《送杜少府之任蜀州》一诗中“海内存知己，天涯若比邻”两句，写得开朗壮阔，表现了不平凡的胸怀抱负，已成为流传千古的名句。

骆宾王的《于易水送人》慷慨激昂，笔力遒劲“此地别燕丹，壮士发冲冠，昔时人已没，今日水犹寒。”借燕丹送别荆轲的故事，抒发了自己与友人分手时激越不平的情怀。

，四杰虽然继承了宫体诗的艺术技巧，但对此进行了革新，为唐诗新体裁的形成作出了贡献。四杰把正在发展中的律诗写得更加成熟，更趋于定型，初步固定了五律的形式，为沈佺期、宋之问完成五、七律的格式奠定了基础。

例如王勃的《重别薛华》《杜少府之任蜀州》，杨炯的《有所思》，骆宾王的《秋日送别》《在狱咏蝉》，卢照邻的《元日述怀》等，对仗工稳，音韵谐美，已是完整的五律。除此之外，四杰还发展了七言歌行体。

四杰的七言歌行，一方面注意吸收六朝歌行和小赋中铺陈排比、纵横多变的特点，扩大了诗的篇幅；另一方面还注意向民歌学习。他们的歌行虽然还不能摆脱六朝宫体诗歌绮丽的影响，却不乏通俗自然的诗句。

王勃诗文俱佳，无愧为四杰之首，在扭转齐梁余风、开创唐诗新风上功劳尤大，为后世留下了一些不朽名篇。他的五言律诗《送杜少府之任蜀州》，成为中国诗歌史上的杰作，久为人们所传诵，千古名句“海内存知己，天涯若比邻”至今还常被人们引用。

而王勃最为人所称道、千百年来被传为佳话的，是他在滕王阁即席所赋的《滕王阁序》。《滕王阁序》在唐代已脍炙人口，被认为“当垂不朽”的“天才”之作。《四库全书总目》谓“勃文为四杰之冠”，创作《滕王阁序》的故事，《唐摭言》有详细的记载。

诚然，四杰的诗歌还有“遣词华靡，固沿陈隋之遗”的缺点，他们在诗歌发展史上起到了承前启后的作用，正如杜甫在《戏为六绝句》中所说的那样“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。”这是很中肯的评价。

卧室风水网网卧室风水网小编关于初唐四杰的成就很多人的说法不一，其中还是以王勃以及骆宾王两个的成就最大，不过指的是在文学方面的成就，两人在文学上的成就很难做一个评判，并且四个人对于初唐的文学方面的影响更加的深远。